​作者 | 我是影小妹

　　2026 年2月份，打破台湾18年影史票房纪录，超越《海角七号》，目前累计票房达7.4亿新台币的电影要在内地公映了。

　　这部以陈意涵、翁倩玉、钟欣凌、安心亚等实力派演员集结，把女子监狱里一群 “犯错女性” 组建合唱团的故事，拍得笑中带泪、暖入骨髓。

　　今天，我们就沉浸式走进这部票房神话，读懂高墙之内，那些被遗忘的女性，如何用歌声找回自己的光。

　　《阳光女子合唱团》

　　故事的起点，是冰冷却又藏着暖意的女子监狱。

　　陈意涵饰演的李惠贞，是监狱里最特殊的犯人 —— 

　　她因长期遭受丈夫家暴，为了保护腹中孩子，失手杀死丈夫而入狱。

　　在铁窗环绕的监狱里，她生下了女儿芸熙，这个早产的小生命，是惠贞黑暗人生里唯一的光。

　　按照监狱规定，女囚可以抚养孩子至 3 岁，可命运再次给了惠贞重击：

　　芸熙天生患有眼疾，只有离开监狱、被合适的家庭收养，才能得到专业治疗，保住视力。

　　一边是拼尽全力生下的女儿，一边是为了孩子必须放手的现实，惠贞陷入了极致的痛苦。

　　她不想女儿长大后，记得自己是个 “狱妈”，更不想女儿带着原生家庭的伤痕长大。

　　思来想去，五音不全的惠贞做了一个大胆的决定：

　　组建一支女子合唱团，在送走芸熙之前，用歌声给女儿留下最珍贵的回忆，让她知道，妈妈永远爱她。

　　这个看似荒唐的提议，却意外点燃了监狱里一群沉寂的女性。

　　合唱团的核心，是翁倩玉饰演的杨玉英 —— 大家都叫她玉英奶奶。

　　她是监狱里的 “定海神针”，年纪最长、性子最软，牢房里的矛盾全靠她调停。

　　可谁也不知道，这位温柔的老人，曾是红极一时的歌星。

　　她同样因反抗家暴杀死丈夫，从此愧对女儿，把自己封闭在愧疚里，再也不肯开口唱歌，把昔日的星光彻底掩埋。

　　惠贞的执念，慢慢融化了玉英奶奶冰封的心，为了成全这个可怜的母亲，她终于愿意重拾指挥棒，成为合唱团的灵魂。

　　监狱里的成员，个个都是 “有故事的人”，也成了影片最密集的泪点来源。

　　刚入狱的刘宥芯，是个浑身是刺的叛逆少女，年纪小、脾气大，一言不合就打架关禁闭。

　　从小被生母抛弃的她，把自己武装成刺猬，看谁都不顺眼。

　　还有监狱里的 “大姐头” 王美丽，强悍犀利，动不动就动手，看似不好惹，实则是为了养活弟弟妹妹才误入歧途。

　　还有诈骗入狱的佩滢、过失犯罪的阿兰，每个人都带着一身伤痕，却在合唱团里慢慢卸下防备。

　　影片最巧妙的地方，是打造了一个理想化的监狱母系社群：监舍像温馨的玩具房，干净整洁。

　　女犯没有刻板的囚服束缚，她们的日常工作是做香甜的面包，午餐荤素搭配还有鸡腿。

　　狱警没有凶神恶煞，只有温柔的劝阻，典狱长更是全力支持合唱团，为她们遮风挡雨。

　　这种 “乌托邦式” 的设定，初看会让人觉得不真实，甚至被吐槽 “滤镜太重”。

　　但当暖色调的画面铺开，当一群女人围着小芸熙嬉笑打闹，当她们为了排练歌声吵吵闹闹，观众会慢慢放下较真，沉浸在这份温柔的假定里 —— 

　　这不是现实的监狱，而是女性互相治愈的 “避风港”。

　　影片用三组女性关系，道尽了母爱的真相：

　　玉英奶奶是被迫辜负的母亲，惠贞是没有资格陪伴的母亲，宥芯是从未拥有母爱的女儿。

　　她们在合唱团里互相治愈，惠贞唤醒了玉英奶奶的勇气，玉英奶奶撑起了惠贞的希望，宥芯在她们身上找到了家人的感觉。

　　她们不是亲人，却胜似亲人，在高墙之内，建立了最纯粹的女性互助关系。

　　但影片也不是没有弱点。

　　第一个弱点，影片后半段确实存在"催泪过载"的问题。

　　当每个角色都在同一时间开始闪回、开始流泪、开始用慢镜头交代往事，情绪的峰值来得太密集，反而失去了递进感。

　　最好的眼泪戏不是让观众哭，而是让观众先觉得"没什么"，然后在某个意想不到的瞬间，被轻轻击中。

　　《阳光》的编剧显然太爱这些角色了，想让每一个人都完整，想让每一段关系都有交代。

　　结果就变成了——一直在打温情牌，观众的情绪反而疲劳了。

　　第二个弱点，是这部电影在"不完美母亲"的刻画上，其实还可以更勇敢一点。

　　《阳光》整体呈现的是一种"干净的残忍"——它告诉我们这些女人不是坏人，但并没有太深入地挖掘她们作为"人"的复杂性。

　　比如惠贞杀夫这件事，影片几乎是一笔带过，没有给她足够的内心挣扎戏份。

　　玉英奶奶和子女断绝关系这件事，也没有展开她的道德困境。

　　当然，这可能是有意为之。

　　导演林孝谦在接受采访时说过一句话，大意是：这部电影不想审判任何人，只想让观众看到她们。

　　这个立场没有问题。

　　但它确实让《阳光》少了一些"被生活碾过的人"的粗粝质感。

　　最后想单独聊聊"合唱"这个动作本身的意义。

　　合唱不是独唱。

　　独唱是你一个人站出来，把你的声音完整地交给世界。

　　但合唱不是——合唱是每个人发出不同的声音，最后融成一个。

　　在一部关于"女性互助"的电影里，这个形式选择本身就是一种隐喻。

　　现实里的女性互助很少是"我拯救你"这种戏剧性的场景。

　　更常见的情况是：一群各有各的伤、各有各的烂摊子的人，因为某件小事聚在一起，然后发现——原来我不是一个人。

　　合唱团的第一次排练一定是难听的。

　　参差不齐的，混乱的，有人快有人慢。

　　但就是从那种难听里，慢慢长出了和谐。

　　这才是这部电影最珍贵的地方：它没有把"互助"拍成英雄主义，没有让某一个人站出来当救世主。

　　它只是让一群普通人，因为唱了同一首歌，终于觉得——活着没那么难熬了。

进入电影杂志——为你发现更多好片